穿越

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本片由导弗洛朗丝·米埃勒执导，2021年上映的《穿越》，是由Emilie Lan Dürr,弗洛朗丝·米埃勒,Maxime Gemin,Arthur Perreira,塞尔吉·艾维迪吉安,阿克塞勒·奥赫扬,乔斯琳·德斯维彻尔,Marc Brunet,Aline Afanoukoe,Polina Borisova,Mehdi Guerbas,Samuel Debure,Anne Cart,Hélène Vauquois,珍妮·贝莱等主演的动漫。

《穿越》： 一个小村庄在黑暗中被洗劫一空，一家人被迫逃离。两个最大的孩子 Kyona 和 Adriel 很快就与父母分开，独自面对流亡之路。他们踏上了一段英勇的旅程，从童年到青春期，他们都在寻找庇护所、和平以及找到避难所和家人的希望。穿越因战争和移民迫害而四分五裂的大陆，这些勇敢的兄弟姐妹克服了难以置信的挑战，最终到达了一个新世界，最终获得了自由。第47届法国凯撒电影奖最佳动画片(提名)《穿越》下载观后评论：重回埃米尔·雷诺的动画电影。首先，与文艺复兴确立的透视原理相异，影片用去纵深式的绘画增添了影像的平面性与装饰性，甚至其以“画册”打开记忆装置的处理方式亦可对位至韦斯·安德森的《布达佩斯》、《法兰西特派》，不禁使人再思“电影空间”的本质。其次，影片形式上与定格雕塑动画、版画动画、剪纸动画、油画动画等共有的“不流畅性”亦在迪士尼、日本动画之外显示出另一条道路。 在文本上，流亡电影的叙事模式使人想起《我在伊朗长大》、《明天会更好》，经由路线中所遇的流亡群体、森林老奶奶、马戏团、集中营的设计，影片显示出现实与魔幻、残酷与童话并存的叙述风格，这一点从集中营中出现的衔着金饰而来的飞鸟中即可看出，然而影片似乎在展现“痛感”上过于轻盈，未能经由个体而阐释出更深层面的内容。（马戏团部分使人想起《哥白尼的呼吸》故事背景似乎作了一点模糊化处理，不知是不是讲1905年敖德萨的屠杀，但似乎其中又有一个讲手机的镜头（或是错觉？），但无疑“逃亡”是核心主题，而逃亡的主题中又永远会包含“反战”和“反暴力”。无论是武装冲突、乱政或种族清洗，为此付出代价的并非发号施令、手握重兵的人，真正牺牲的依旧是平民，不只是背井离乡、颠沛流离，平民更会将自己的孩子送上战场再任由另一拨平民的孩子宰割，他们会失去一切，孩子、住所和金钱，并失去谋生能力，再不得不接受一种新型的奴役。而孩子便是大街上常见的流浪、偷窃的孩子，只会被驱赶、被贩卖或满足富人们各种奇怪的癖好，没有人关心他们何以流落街头，不会从根本上扼止人类自行制造的劫难。以史为鉴明明是古训，却并没有被现代人真正领悟。战争和政治迫害依旧不断把人赶出故乡，让人不知“何以为家”。#20230901于北京法国文化中心 电影本身应该算是个“公路片”，剧情也是很有趣的，讲述了难民姐弟的逃难之旅。 很明显地，电影带了一些有关难民的“政治诉求”。这个故事用油画的形式展现，体现了一些独有的浪漫主义和温情。 我在观看电影时，也遇到了跟一些观众一样的疑问：这部作品的制作成本应该比较高（在玻璃上绘制油画的方式制作，成本可能很高），是为了什么呢？我想这应该跟日本的高畑勋导演制作《辉夜姬物语》时的想法是类似的吧，是为了自己心中的艺术。（当然这种形式确实有些争议，评论对画风褒贬不一的hhh） ps. 一次很特别的观影。好多观众似乎都来自于清华美院，我大概算是仅有的几名普通观众之一。电影放映结束后还有雷磊老师的映后谈，算是很有趣的观影体验了。（当然我有点社恐所以映后谈结束后就走了hhhh）将油彩的色彩运用到极致。黑色是纳c的制服，代表了他们的邪恶，捕捉姐弟的黑影更是化身成了黑色的恶魔。同时他们也对儿童心理产生了强烈的影响，“乌鸦帮”就是对他们的模仿，种族歧视恃强凌弱。黑色也代表着命运的灰暗，彩色代表着故乡的美好，当黑色的浓烟裹挟一切，暗示着灾难正将故乡吞噬。白色代表着命运的不确定性，当大雪封闭了视线，姐弟俩的命运开始吉凶难料。红色是血液的颜色，暗示商人的城堡是建立在别人的死亡之上。乌鸦是不详的预兆，暗示着他们和父母分离的结局。秃鹫是死亡的象征，预示着有人牺牲。喜鹊是自由的象征，当它飞向云霄，暗示着姐弟俩彻底获得了自由。影片控诉了纳c的罪行，也赞美了战争下的亲情和人与人之间的温情。这世界并不是非黑即白，很多人行走在灰色地带，但他们的内心是善良的，通过肮脏的手段守护着重要的人。如此绚烂梦幻的笔触 却描绘出了如此现实主义的敖德萨难民逃亡路 浓烈的油彩重重地刻画着现实 并且极其流畅地进行着分镜转换和风格化呈现 每个角色都好生动 好动人 单纯善良坚强爱憎分明的乔安娜 现实随和自来熟 讨厌又可爱的弟弟 那个不「急着想要」的游走在灰色地带的风情少年 帅而自知却竟然意外地痴情的等到最后一刻的金发少年 专横又柔情地保护着自己人的吉普赛女郎 「你以为只有你这样吗」坚强又柔软的林中老妪 甚至是那叼走胸针又归来的喜鹊 一切都是那么鲜活 用最明媚的色彩在历史的底色中流淌着鲜血 我们足以被说服乔安娜是如此美貌 只要她的眼睛与我对视 内心就会被震动一下 更能看见她更加美貌的心 观察并绘画的抬眼低眉 放走叼金属的鸟儿们一次次的温柔 坚守着原则 嫉恶如仇 最后翻素描本泪流满面相当独特，有夏加尔和立体主义时期毕加索的感觉，杂糅着现实主义的表现主义，把透视关系转换成色彩冲突，用流变的色彩表达人物境遇，艺术风格相当明显，且荧幕效果非常好，甚至觉得这种表现主义绘画作品会是动画电影的一个优解。动画的表现力相当强，要实拍这类主题的话，或许再精致的布景也比不上这些变换的色彩。字幕部分点明了作者外婆带领家人逃离敖德萨的故事，这我非常相信，因为这样的作品没有消解任何苦难，反而通过马戏团女主人的口说出，“生活就是灰色的，如果你想穿越界线，你最好开始用灰色看待这个世界。”没有实在的经历实在是无法体验战争所致的难民的苦难，昏黑色的烟尘、深蓝色的巨浪、煞白色的暴风雪，流离失所的苦难统统被作者用色彩表现在了画布上，接纳在了观众的心里。难民危机不只是接受国的危机，更是难民本身的危机。百讲非常美术味了。因为片尾字幕提及作者祖母（？母亲？）于1905年带领10个孩子逃离敖德萨，搜了一下，这地方真是多灾多难。故事应当是讲1905年船员暴动前后的事情，当时仍是沙俄统治（乌克兰是后来苏联时代大毛让出来独立的），所以画面气氛透着压抑，虽然人物对白我不太看得进去，但画面有很多当时社会环境的描绘（又是一路的绿军装压抑我实在不懂沙俄军装是不是这色的，如果不是就很让人斟酌了），女主前面被人卖掉过程强取豪夺。看人物脸部特征都是罗马尼亚吉普赛味和印第安味，也是很莫名。讲真，因为讲述方式比较闷，我是不太喜欢这类题材，这个片也很难看投入，搜过片尾年代背景后更是难以产生认同～表问我为什么。片尾字幕提到大屠杀，但我百度只百度到1941年的大屠杀，罗马尼亚人屠奥德萨→_→，而不是1905年的。哦不这简直是我最喜欢的故事元素的集合：女主姐弟骨 少数族裔 流浪小孩 父母离散 黑皮纹身 喜欢做py交易的阴b男的 一路流亡 分分合合 诡异的大房子 白桦林 很好的小鸟 神秘的女巫奶奶 马戏团 妈妈 camp 收养小孩 小三角 突然噶了 花明柳暗 爱恨终有时的淡淡的开放式结局 跨越那个边界。。油彩手绘真是既有色彩冲击力也有精妙的神态表达。不论是历史原型的带着十个孩子出逃的祖母还是故事里每一个妈妈，每个女人都有特别强大的内在力量，尤其在颠簸逃亡中显得内核非常坚实，she takes them all。“你可以成为我妈妈了”母亲之名真的是最崇高最伟大的赞歌。而且因为手绘的原因吗所有的角色都是圆润润的很可爱的很自然的......特别特别喜欢这部片子里，绘画与电影的界限是如此模糊，两种媒介的相融交织产生了许多魔术时刻。 我终于强烈地体认到绘画这种艺术形式的独特性和美妙性，绘画也是一门“造梦”的艺术，但比起真人电影，绘画或者动画电影对想象力的挥霍可以更加飞扬……线条、形状、构图、色彩，所有一切都可以为表达服务，它可以不必趋近现实，只需要无限地逼近人的感受，最大化人的感受。看电影时，你当然会想到《美丽人生》，或是《辛德勒的名单》，你明白集中营里的每一个人都是一个主体、一条鲜活的生命，每一个人都有他们的故事和对爱的渴望，只是，并非每个人都能等到那只衔来幸运的喜鹊。但，“忘掉过去的事情吧，过去已死”，永远不要缺少继续向前的勇气。《穿越》将油彩的色彩运用到极致。黑色的邪恶，捕捉姐弟的黑影更是化身成了黑色的恶魔，黑色也代表黑色的浓烟裹挟一切，暗示着灾难正将故乡吞噬。白色代表着命运的不确定性，当大雪封闭了视线，姐弟俩的命运开始吉凶难料。红色是血液的颜色，暗示商人的城堡是建立在别人的死亡之上。乌鸦是不详的预兆，暗示着他们和父母分离的结局。秃鹫是死亡的象征，预示着有人牺牲。喜鹊是自由的象征，当它飞向云霄，暗示着姐弟俩彻底获得了自由。 “穿越”的不是时间，是千山万水，一路逃亡，一路邂逅，一路失去，一路获得…百讲落泪 1 回答了人生三个问题：我是谁，从哪来，到哪去？ 不断穿上和脱下的衣服是变化的身份，黑色的卷发和陪在身边的弟弟是证明自己存在的证据。随身携带的记忆画本让女主没有忘记自己是从哪里来，遇到了什么人，相比起身边为了忘却伤痛而麻木自己的来来往往的人，她选择记录，记住这些相遇人，记住自己从哪来。到哪去？又是因为自己对于找到家人和到达彼岸的信念，让她和弟弟穿过了重重障碍，最终穿过了边境，生活在安全的地带。 人生的隐喻也不过如此，相遇和离别，记得又忘却。亂世之下的無可奈何，而又在無可奈何中一直試圖掌控自己的命運，看到最後又忍不住想到《再見中國》，邊境的那一邊或許仍舊是無可奈何。非常理解此類動畫的作畫難度之大，卻還是不禁要感歎作畫限制了創作，不過卻也留下了幾段頗為精彩的段落，最喜歡的是森林部分，熬過冬天，迎來春天，滿是留白之美。除了畫冊，還有三個符號貫穿全片，頭髮、首飾、鳥，如果說頭髮象征著我從合出來、鳥象征著我往何處去，那首飾的象征就更值得玩味，從戒指，到耳環，再到胸針，架構出一道來與去之間的橋樑。 本片在法国 发行，豆瓣评分6.0由 DVD电影网 收集到的视频在线观看资源,仅供用于学习和交流，DVD影院提供视频手机观看,如果您喜欢本影片请分享给你的朋友。

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